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Un sistema desarrollado por la Universidad Complutense y el Museo Reina Sofía permite crear gemelos digitales de obras de arte con una precisión inédita, combinando fotogrametría, calibración de color y análisis multiespectral.
La conservación del patrimonio cultural enfrenta un reto complejo: preservar obras únicas sin renunciar a su exhibición pública. Como señaló Daniel Vázquez, investigador de la Universidad Complutense de Madrid, “es imposible hacer las dos cosas. Cualquier radiación sobre un objeto produce un daño, y eso implica un deterioro irreversible”.
Ante esta disyuntiva, la digitalización avanzada se presenta como una solución que permite documentar, analizar y difundir las obras sin comprometer su integridad. La ponencia de Vázquez en el LI Simposium Nacional de Alumbrado puso de relieve cómo la iluminación multiespectral aplicada a la fotogrametría abre un nuevo horizonte para la restauración y conservación.
Gemelos digitales con luz visible, ultravioleta e infrarroja
El sistema desarrollado combina captura fotográfica de alta resolución (hasta 0,05 mm) con calibración espectral y modelado tridimensional. A diferencia de una simple fotografía, se generan gemelos digitales en los que la iluminación puede manipularse para revelar información invisible al ojo humano.
“No se trata solo de obtener la información adecuada para digitalizar la obra, sino de representarla con la iluminación adecuada que permita interpretarla correctamente”, destacó Vázquez.
Este enfoque permite analizar obras en distintas longitudes de onda:
Visible, para la percepción real del espectador.
Ultravioleta, útil para detectar alteraciones o repintes invisibles.
Infrarrojo, capaz de desvelar capas subyacentes, bocetos y trazos ocultos.
Fotogrametría automatizada: precisión y eficiencia
La base tecnológica es un sistema robotizado de fotogrametría, que obtiene miles de imágenes solapadas de una obra desde múltiples ángulos. Cada fotografía aporta datos espaciales que, procesados en conjunto, generan un modelo tridimensional con coordenadas exactas X, Y, Z.
El equipo ya ha digitalizado más de 200 obras en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, incluyendo pinturas, bocetos en papel y esculturas. La automatización es clave: garantiza precisión, reduce el tiempo de captura y evita riesgos en la manipulación de piezas de gran valor.
No obstante, el proceso genera una ingente cantidad de datos: “en las últimas obras escultóricas llegamos a ocupar hasta dos teras de memoria”, explicó el investigador, lo que obliga a los museos a crear infraestructuras específicas de almacenamiento digital.
Color y textura: el reto de la fidelidad
Uno de los mayores desafíos ha sido la calibración cromática. Las cámaras, incluso las de gama alta, no reproducen fielmente los colores. Por ello, el sistema utiliza cartas de color y algoritmos de corrección que trasladan la captura digital a lo que realmente percibe el ojo humano.
La verificación final, sin embargo, recae en los restauradores: “después de todo el proceso, el restaurador miraba la imagen y decía: ‘se te ha ido un poco para allá’. Y esa corrección era la buena”, relató Vázquez.
Además, el sistema permite “apagar” el color y analizar únicamente la textura, lo que ha revelado detalles sorprendentes. En el caso de los bocetos de Picasso para el Guernica, la eliminación del color dejó al descubierto trazos subyacentes que han permitido reconstruir el orden de trabajo del artista.
Mirando al futuro
La investigación liderada por la Universidad Complutense, en colaboración con la Universidad Carlos III, la Universidad de Diseño y Tecnología y el Museo Reina Sofía, demuestra cómo la óptica y la iluminación se convierten en aliados esenciales de la conservación del patrimonio.
La Unión Europea ya está destinando fondos a proyectos de digitalización avanzada, conscientes de su valor estratégico. Como concluyó Vázquez, “digitalizar no es hacer fotos y ya está. Es preservar la obra tal y como está en este momento, y representarla con la iluminación adecuada para las generaciones futuras”.
